الدراما السورية: بين استعادة جراح الحرب والبحث عن متنفس ترفيهي

مع بدء تصوير الأعمال الدرامية للموسم الرمضاني القادم، تتجدد التساؤلات حول المسار الذي ستسلكه الدراما السورية، خاصة بعد موسم سابق تميز بتقديم أعمال تناولت سنوات الثورة والحرب، وأثارت جدلاً واسعاً حول كيفية مقاربتها وتناولها لهذه المرحلة الحساسة. فقد تطرقت بعض الأعمال إلى قضايا المعتقلين والمختفين قسراً، وما صاحب سنوات الحرب من آلام وانتهاكات، لكنها واجهت في المقابل انتقادات واتهامات بـ"تسليع الألم" وإعادة فتح جراح السوريين. في المقابل، يرى آخرون أن تناول هذه القصص يظل ضرورياً لحفظ ذاكرة السوريين وتوثيق مرحلة لا تزال آثارها ملموسة.

وبينما تستعد الساحة الدرامية لموسم جديد، لا يقتصر النقاش على ما إذا كانت الدراما السورية ستواصل تناول سنوات الثورة والحرب، بل يتعداه إلى كيفية تقديم هذه المواضيع، وما إذا كان الجمهور لا يزال يرغب في مشاهدة هذه القصص، أم أصبح يبحث عن محتوى أخف يوفر له مساحة من الترفيه والابتعاد عن أجواء الحرب والألم. إن تناول هذه المرحلة بصورة مدروسة، مع استمرار حضورها في الأعمال السورية، لا يتعلق فقط بضرورة تناولها، بل أيضاً بالوقت والطريقة المناسبة، خاصة وأن الكثير من أحداثها وقضاياها لا تزال حاضرة في حياة السوريين.

الناقد الفني أنس فرج يؤكد على حاجة الدراما السورية للعودة إلى تناول سنوات الثورة، ولكن بأسلوب مدروس يتجنب إعادة فتح الجراح "الطرية"، ويقدم الرواية بشكل متوازن، مع الاستناد إلى الشهادات الحية في الأعمال التوثيقية، "دون تبني وجهة نظر سياسية لطرف على حساب آخر". من جهة أخرى، يرى الصحفي والناقد الفني شارل عبد العزيز أن الدراما السورية لا تزال بحاجة لتناول سنوات الثورة والحرب، ولا يمكن المطالبة بالتوقف عن هذا النوع من الأعمال، مستشهداً باستمرار تناول السينما والدراما الأوروبية للحرب العالمية الثانية بعد عقود، ولكن من خلال قصص ووجهات نظر مختلفة.

توثيق الذاكرة أم تجديد الجراح؟

إذا كان استمرار تناول المرحلة مهماً لحفظ الذاكرة لدى البعض، فإن طبيعة الموضوعات المطروحة تثير تساؤلاً حول قدرة الجمهور على استقبال أعمال تعيد تقديم أحداث مؤلمة لا تزال آثارها حاضرة، خاصة القضايا المرتبطة بالمعتقلين والمفقودين والمغيبين قسراً. يرى فرج أن هذه القضايا، إلى جانب العدالة الانتقالية، لا تزال معلقة وتحتاج إلى سنوات لإيجاد حلول أو تعويضات للضحايا، ولذلك يميل إلى أن الدراما ليست مطالبة في هذه المرحلة بإعادة عرض جراح الناس وتذكيرهم بها، مع تأكيده على دورها في توثيق ذاكرة السوريين. أما عبد العزيز، فيربط تقبل الجمهور بالعمل نفسه وطريقة تقديمه، مشيراً إلى مسلسل "قيصر لا زمان لا مكان"، الذي اعتبر أن تناوله المباشر والقاسي للدماء والموت والمعتقلات ومجزرة الكيماوي جعله ثقيلاً على الجمهور، مقارنة بأعمال اجتماعية مثل "مطبخ المدينة" التي قدمت صورة عن واقع البلد من خلال قصة أسرة وحياتها.

الجمهور بين الترفيه واستعادة الحرب

بعد سنوات ارتبطت فيها حياة السوريين بالحرب وتبعاتها، يطرح حضور الأعمال الخفيفة والكوميدية سؤالاً حول تغير أولويات المشاهد، وما إذا كان يريد اليوم أن يرى على الشاشة مساحة مختلفة عن الواقع الذي عاشه. يرى فرج أن الجمهور يتجه في فترات معينة إلى أنواع درامية تناسب حالته، وأن شريحة واسعة منه باتت تبحث عن أعمال أخف وأبعد عن أجواء الحرب، لتكون الدراما نوعاً من المتنفس، دون أن يعني ذلك نسيان الواقع. ويتفق عبد العزيز مع هذا الرأي، مؤكداً أن الجمهور السوري يبحث عن الترفيه والكوميديا، مستدلاً على ذلك بالرواج الذي تحققه الأعمال المعربة، ومتابعة الجمهور للأعمال الكوميدية المصرية والأفلام الأجنبية. ويرى أن على الدراميين الانتباه إلى وجود طلب على هذه النوعية من الأعمال، وأن الجمهور أُرهق إلى حد ما من مشاهدة النوعية نفسها وأصبح بحاجة إلى متنفس من الدراما السورية نفسها.

كيف يمكن تناول المرحلة دون تكرار؟

مع دخول الموسم المقبل مرحلة التصوير والتحضير، يبقى السؤال الأهم أمام صناع الدراما: إذا استمرت سنوات الثورة والحرب حاضرة في الأعمال، فكيف يمكن تقديمها دون الوقوع في تكرار القصص نفسها؟ يعتبر الناقد الفني أنس فرج أن الدراما يجب أن تلاحق الواقع والتغيرات والمشكلات الاجتماعية، مع البحث عن النقاط المشتركة والأرضيات التي تجمع السوريين، وإظهار التنوع بدل تعزيز الانقسامات والنعرات الطائفية. كما شدد على ضرورة تنويع زوايا الطرح وعدم إعادة القصص نفسها بالوتيرة ووجهة النظر ذاتها. أما الناقد الفني شارل عبد العزيز، فيعتقد أن هناك الكثير من السرديات والقصص ووجهات النظر التي لم تكن تُطرح سابقاً، ولذلك يمكن تقديم هذه المواضيع من زوايا جديدة، والتركيز على الجانب الإنساني والشخصيات بدل نقل الأحداث مباشرة. واستشهد بمسلسل "حمام القيشاني"، الذي تناول قصة حارة وسكانها وحياتهم، وفي الوقت نفسه عكس الأحداث السياسية والتاريخية التي كانت تجري في تلك المرحلة. وبحسب عبد العزيز، فإن تعب الجمهور لا يعني أنه لم يعد يريد مشاهدة أعمال عن الثورة والحرب، وإنما تعب من تكرار الموضوعات نفسها، ومن انتقال ما يتابعه طوال العام في نشرات الأخبار إلى الدراما بالطريقة ذاتها.