صفوان بهلوان: سيمفونية أرواد التي صاغها البحر وعبرت العالم

تتنوع مسيرات الفنانين بين من تُقرأ سيرتهم عبر التواريخ والجوائز، ومن لا يمكن فهم إبداعه إلا بالتعمق في جغرافية مولده. الفنان صفوان بهلوان ينتمي إلى الفئة الثانية، فمفتاح فهمه لا يكمن في معاهده الموسيقية أو المدن التي احتفت به، بل في جزيرة أرواد السورية الصغيرة، التي تبدو كنقطة على الخريطة لكنها قارة في التاريخ. إن فهم موسيقى بهلوان يستلزم استحضار انتمائه لابن الجزيرة، فالعيش محاطًا بالماء يشكل إيقاعًا داخليًا مختلفًا عن أبناء اليابسة، حيث يمنح البحر الحركة والتوازن فوق الموج بدلاً من الاستقرار والثبات. تتجلى هذه الروح في موسيقاه التي تتأرجح بين المد والجزر، فتارة تكون هادئة وشفافة كصباحات أرواد، وتارة أخرى عاصفة كأمواج شتاء الجزيرة. عمله "الربان والعاصفة" يؤكد أن البحر ليس مجرد موضوع شعري لديه، بل قدر وجودي، والربان هو الفنان نفسه الذي يقود سفينته في الحياة دون مساومة.

البحر… المؤلف الخفي

عندما يتحدث صفوان بهلوان عن البحر، فهو لا يصف منظرًا طبيعيًا، بل يتحدث عن معلمه الأول. البحر أعطاه الكثير وأخذ منه الكثير، وفقد فيه أحبة وأصدقاء، لكنه في المقابل ألهمه الحب والخير والعطاء. هذه الفلسفة تتجلى في موسيقاه التي لا تعد زخرفة صوتية، بل محاولة لتحويل التجربة الإنسانية إلى صورة سمعية. مشروعه الفني يتميز بالبحث عن المعادلة الموسيقية للنص، خالقًا عالمًا موازيًا له، حيث تبدو مقدماته الأوركسترالية كلوحات فنية تسبق الكلمات، موسيقى تُرى قبل أن تُسمع.

ابن أرواد… امتداد لمملكة عبرت البحار

رحلات صفوان بهلوان العالمية ليست حدثًا عابرًا، بل هي امتداد طبيعي لتاريخ أرواد، الجزيرة التي كانت مملكة بحرية نافست القوى الكبرى في شرق المتوسط. خرج منها البحارة والتجار، وانطلقت سفنهم حاملة الحضارة. إذا كان أجداده قد غزوا العالم بالسفن، فهو قد غزاه بالنغم، اختلفت الوسيلة وبقيت الروح واحدة. وكما لم تمنع حدود البحر أسلافه من الوصول إلى العالم، لم تمنع حدود الجغرافيا موسيقاه من الوصول إلى برلين، القاهرة، دمشق، تونس، ودول الخليج. عالميته هي نتيجة منطقية لذاكرة حضارية، وليست صدفة فنية.

السوري الذي حمل وطنه إلى الأوركسترا

في زمن يسعى فيه فنانون للهرب من هويتهم المحلية بحثًا عن الاعتراف العالمي، فعل صفوان بهلوان العكس. ذهب إلى الغرب حاملًا الشرق، درس الموسيقى الغربية بعمق لكنه وضعها في خدمة الموسيقى العربية. الفرق بين من يقلد الغرب ومن يحاوره كبير، وبهلوان جعل الغرب يصغي إلى لغة الشرق. عزف أوركسترا برلين لأعماله هو اعتراف بإمكان دخول الموسيقى العربية فضاء السيمفونيات دون فقدان هويتها. بلغ العالمية وهو متمسك بسوريته.

عبد الوهاب… المدرسة التي لم تتحول إلى قيد

ارتبط اسم صفوان بهلوان بمحمد عبد الوهاب، حتى لُقّب بـ"عبد الوهاب سوريا". لكن هذا اللقب قد يكون اختزالًا لتجربته. فهو لم يكتفِ بإحياء تراث عبد الوهاب، بل قرأه كمنهج في التفكير الموسيقي. استلهم الأستاذ وبنى مشروعه الخاص، متجاوزًا التقليد إلى الإبداع.

مشروع موسيقي أكبر من الأغنية

عندما يتحدث صفوان بهلوان عن "أوغاريت" أو "أذان إبراهيم"، ندرك أنه يفكر بمشاريع حضارية لا بأغانٍ منفردة. يسعى لإعادة قراءة التاريخ العربي والإسلامي بالموسيقى، في مشروع ثقافي متكامل يجعل الموسيقى أداة للتفكير. رسالة الفنان، كما يراها، هي رفع الجمهور ومخاطبة ملكاته العليا.

السؤال السوري المؤجل

رغم حضوره العربي والعالمي، يبقى السؤال المؤلم: لماذا لم تنل تجربة صفوان بهلوان حضورًا يوازي قيمتها على المسارح السورية؟ هذا السؤال يحتاج إلى معالجة متوازنة، فالحياة الثقافية في سوريا تأثرت بعوامل كثيرة، من التحولات المؤسسية إلى الأزمات السياسية والاقتصادية وسنوات الحرب. ومع ذلك، يبقى التساؤل قائمًا عن كيفية احتضان الموسيقى العربية الكبرى التي تتطلب رؤية ثقافية طويلة المدى ومؤسسات فاعلة.

خارج النص

صفوان بهلوان هو حالة ثقافية سورية متكاملة؛ ابن أرواد الذي حمل البحر في صوته، وسوريا في موسيقاه، والشرق إلى الأوركسترا. في زمن تختلط فيه الضوضاء بالموسيقى، يذكرنا بأن الفن الحقيقي لا يُقاس بعدد الأغنيات، بل بقدرته على البقاء. هو امتداد لأرواد، فنان خرج من أصغر الجزر لكنه كتب اسمه في فضاء أوسع، مؤمنًا بأن الموسيقى لغة تحفظ ذاكرة الأوطان وتمنحها القدرة على مخاطبة العالم.