عودة الإنتاج العربي إلى سوريا: شراكات حقيقية أم الاكتفاء بدور موقع التصوير؟

لم يعد حضور الدراما السورية مرتبطًا فقط بالأعمال التي تنتجها شركات أو بمشاركة فنانين في إنتاجات خارج البلاد، ففي الفترة الأخيرة بدأت شركات عربية تصوير أعمالها في سوريا، في مؤشر يعيد طرح أسئلة حول موقعها في خريطة الإنتاج الدرامي العربي، وما إذا كانت هذه العودة يمكن أن تتطور إلى شراكات إنتاجية حقيقية.

ومن بين هذه التجارب مسلسل “عيلة بتعمل عمايل”، وهو عمل مصري-سوري من إنتاج مصري، يجمع ممثلين من البلدين، ويجري تصويره في سوريا. كما يستعد مسلسل “أبو سوريا”، وهو إنتاج لبناني، لبدء التصوير قريباً بين سوريا ولبنان، في تجربة أخرى تجمع عناصر سورية ولبنانية أمام الكاميرا وخلفها. وهذه الأعمال تعيد النقاش حول طبيعة العلاقة الجديدة بين الدراما والأسواق، خصوصاً المصرية واللبنانية، وحول ما يمكن أن تعنيه عودة الإنتاج العربي إلى سوريا بالنسبة إلى الصناعة والفنانين والعاملين فيها.

رغم أن التعاون بين الفنانين السوريين والمصريين واللبنانيين ليس جديداً، فإن اللافت في المرحلة الحالية هو انتقال شركات الإنتاج نفسها إلى سوريا لتنفيذ أعمالها، وهو ما يطرح سؤالاً حول ما إذا كان الأمر مجرد اختيار لمواقع التصوير، أم أنه يعكس تغيراً أوسع في موقع سوريا على خريطة الإنتاج العربي. المنتج المصري محمد الشريف، منتج مسلسل “عيلة بتعمل عمايل”، يرى في حديث إلى عنب بلدي، أن الظروف الحالية تشجع على الاستثمار الفني في سوريا، مضيفاً أن سوريا إنتاجياً تعتبر “خصبة جداً”. وقال إن مواقع التصوير المتنوعة والأسعار المناسبة وتعاون الفنانين والفنيين، وحتى الإمكانات التلفزيونية، جميعها عوامل تجعل سوريا مكاناً جاذباً للإنتاج.

أما الصحفي والناقد الفني عامر فؤاد عامر فيرى أن البداية يجب أن تكون من التوقف عند مفهوم “الدخول” نفسه، لأن سوريا، بحسب رأيه، لم تكن تاريخياً سوقاً هامشية في صناعة الدراما العربية، وإنما كانت واحدة من مراكزها الأساسية. وقال عامر في حديث إلى عنب بلدي، إن وجود إنتاج مصري أو لبناني في سوريا اليوم لا ينبغي قراءته باعتباره انتقالاً جغرافياً للتصوير فقط، بل يمكن النظر إليه باعتباره اختباراً جديداً لمكانة سوريا الإنتاجية. ويرى عامر أن السؤال الأساسي هو طبيعة ما ستتركه هذه الأعمال وراءها، وليس فقط في دخول الكاميرا المصرية أو اللبنانية إلى دمشق.

من جهته، يرى الكاتب والناقد الفني جورج درويش أن الدراما المصرية واللبنانية شهدت منذ وقت طويل نوعاً من “الخلطة” مع الدراما السورية، سواء على مستوى الممثلين أو الفنيين، لكن ما يميز المرحلة الحالية هو أن سوق الإنتاج نفسها هي التي تدخل إلى سوريا. واعتبر درويش أن ذلك يعني أن سوريا أصبحت مفتوحة على الاستثمار في مجالات معينة، مؤكداً أن ما يميز المرحلة الحالية هو أن سوق الإنتاج العربية نفسها هي التي تدخل إلى سوريا.

تطرح عودة الشركات العربية إلى التصوير والإنتاج في سوريا سؤالاً حول ما إذا كانت هذه العودة ستغير موقع الفنان السوري في الدراما العربية أم ستمنحه فرصة جديدة للحضور والعمل ضمن إنتاجات أوسع. الناقد عامر فؤاد عامر يرى أن هذه العودة يمكن أن تكون فرصة أو خطراً، موضحاً أن الفرصة تتمثل في خيارات الفنان السوري التي لن تعود مرتبطة فقط بشركات الإنتاج السورية، إذ إن دخول شركات عربية يمكن أن يوسع السوق أمام الممثل والمخرج والكاتب والفني السوري. لكن في المقابل، يرى عامر أن الخطر يكمن في إمكانية تحول الفنان السوري إلى عنصر متاح للإنتاج، بدلاً من أن يكون شريكاً في صناعة هذا الإنتاج. أما الكاتب جورج درويش فلا يرى أن هذه التطورات ستنعكس بالضرورة على قيمة الفنان السوري أو موقعه في الدراما العربية بالطريقة التي قد يفترضها البعض، معتبراً أن الفنان السوري أخذ موقعه في الدراما العربية منذ وقت سابق.

إلى جانب حضور الفنانين، تفتح الأعمال المشتركة الباب أمام استفادة أوسع تتعلق بالكوادر التي تعمل خلف الكاميرا وبالتمويل وبالخبرات المرتبطة بإدارة الإنتاج. الإضافة الأهم ليست المال، رغم ضرورته، وإنما تبادل الخبرات، وفق الناقد عامر فؤاد عامر، مشيراً إلى أن الدراما السورية تمتلك خبرات متراكمة في الأداء والإخراج والكتابة وبناء الشخصية وإدارة مواقع التصوير، بينما تمتلك أسواق عربية أخرى خبرات مختلفة في التمويل والتسويق والمنصات وإدارة المشاريع والتوزيع العربي. أما جورج درويش فيختلف مع اعتبار الخبرات واحدة من الإضافات الأساسية لهذه الأعمال، ويرى أن سوريا تمتلك أصلاً خبرات كافية، معتبراً أن فرص العمل يمكن أن تكون من الإضافات التي توفرها هذه الأعمال.

مع توسع التعاون بين شركات الإنتاج العربية والفنانين والكوادر السورية، تبرز مسألة الحفاظ على خصوصية الدراما السورية. الناقد الفني عامر فؤاد عامر يرى أن القاعدة الأساسية هي “الانفتاح لا ليس الذوبان”، والمطلوب ليس أن ترفض الدراما السورية الآخر بحجة الحفاظ على خصوصيتها، كما ليس المطلوب أن تصبح مصرية أو لبنانية أو خليجية لكي تنجح عربياً. وحذر عامر من أن تتحول سوريا من “صاحبة صناعة” إلى “موقع تصوير”. أما الكاتب جورج درويش فيرى أن الاستفادة الأساسية للدراما السورية يمكن أن تكون من خلال المواضيع، مؤكداً على ضرورة التركيز على المواضيع السورية.

وحول آراء الفنانين، أشارت نظلي الرواس إلى أن عودة التعاون العربي مع سوريا خطوة إيجابية نحو استعادة العافية تدريجياً. وأكدت عهد ديب أن الأعمال المشتركة تحقق مكاسب إنتاجية وتفتح الباب أمام تبادل الخبرات والاحتكاك بمدارس تمثيل مختلفة. وبدورها، رأت روبين عيسى أن عودة شركات الإنتاج العربية قد تفتح آفاقاً جديدة أمام الدراما السورية عبر زيادة فرص العمل وإدخال آليات إنتاج أكثر تطوراً.